作为德国《时代周报》的资深影评人，他今天会坐在这里，纯粹是个意外。
他想看的片子因为技术问题推迟了，助手就给他塞了这张票，说：“先生，一部中国电影，关于拐卖的，或许……可以换换口味？”
克劳斯对此嗤之以鼻。
中国电影？他脑子里立刻浮现出几种刻板印象：华丽的武打，空洞的古装，或者是声嘶力竭的苦情戏。
拐卖？无非就是催泪弹。他已经准备好了，只要开头十分钟让他觉得无聊，他就立刻起身走人。
电影里，二妮出场了。
不是海报上那个光鲜亮丽的明星，而是一个皮肤粗糙、眼神麻木的农村妇女。
她穿着洗得发白的旧衣服，沉默地在灶台前烧火，风箱拉得呼呼作响。
镜头给了她一个很长的特写。
那张脸上，什么表情都没有。
就是一片空白，像一潭死水。
克劳斯微微坐直了身体。
有点意思。
通常这种角色，演员会急于表现出“我很惨”，但这个女演员没有。
她的麻木，不是演出来的，是从骨子里透出来的。
剧情缓缓推进。
女人日复一日地干活，被“丈夫”打骂，试图逃跑，又被抓回来。
整个过程，她很少有台词，更没有大哭大闹的崩溃。
有一次，她逃到了镇上，看到了警察。
她想呼救，嘴巴张了张，看着警察身边那个男人腰间的警棍，又默默地闭上了。
她低下头，眼神里有什么东西碎了，然后又迅速被那种死寂般的麻木覆盖。
那一刻，放映厅里一片寂静。
之前还在玩手机的几个人，都下意识地把手机揣回了兜里。
克劳斯感觉自己的喉咙有点发干。
他看过太多声嘶力竭的表演，太多教科书般的演技。
但眼前这个女演员，她用一种近乎“无”的表演方式，传递出了最深沉的绝望。
那是一种连呼救的力气和念头都被磨灭的绝望。
电影的高潮，是她终于带着自己的孩子逃了出来，见到了自己真正的家人。
父母抱着她痛哭，一声声喊着她的小名。
所有人都以为她会情绪爆发，抱着父母一起哭。
但她没有。
她只是站着，任由父母抱着，她的眼神，茫然地看
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