变，色彩却已经完全不是《宁静》了，琵琶的和声和弹奏的节奏都跟新世纪感觉的钢琴版《宁静》大相径庭。宁静了还怎么主导？所以这里的琵琶从一开始的不起眼很快就变得简直有了点《十面埋伏》的感觉，而且是四把一起，简直气势逼人。
可是琵琶的命运也跟扬琴一样，没风光一会就消失了，而且是陡然消失，简直有点突兀了。好在其他声部没受多少影响，成功进入了新的阶段。
台上放下手的王蕊轻松了，看了作曲家，笑了笑，然后还看了一下距离自己不远的何沛媛。何沛媛似乎一直在专注当听众，但是女人的第六感让她回看了王蕊，然后也终于关照了台下的男朋友短暂的一眼。
高明的同行应该能料想到，接下来乐曲就要进入巴洛克时期了。果不其然，作曲家继续表现自己的模仿归纳本事，在接下来的两三分钟时间里把佩里、蒙特威尔第、斯卡拉蒂、维瓦尔第……当然少不了巴赫，都致敬了一遍。连立新也真是厉害了，似乎肢体语言的风格也在跟着作品意图在相应变化。
高明的同行肯定能想到，帮助音乐从巴洛克时期顺利过渡到古典主义时期的肯定又是民乐。这一次是二胡担当重任，在乐曲有致敬亨德尔嫌疑的一个铜管和打击乐大合唱的结尾处，四把二胡无缝连接，《一张照片》的变奏主题堪称经验亮相，当然了，音乐色彩也大不同于情歌了。连立新还是用心了，他显然对二胡的音色提出了细致紧密的要求，而且是在谱子没要求的情况下，这种音色表现显然比《二泉映月》的音色更适合作品，因为经验亮相后，二胡需要表现出来的是透着明艳的沉稳大气，连立新都把握得挺好。
跟扬琴和琵琶一样，二胡也没能明艳多久就用一种挺特色的有点类似《赛马》中马嘶声的撕裂感退场，但是要比马嘶声更长也更具情感色彩，算是个小动机了，这也算是作品第一乐章中表现最先锋的东西了，二胡组还是练得挺不错的。
进入古典主义时期，作品要表现要致敬的就太多了，所以篇幅稍微加长了一些，维也纳乐派的种种显著特点，不用同行，一般听众都能品出味道来。这一段也算是第一乐章的高潮吧，有点华丽辉煌的感觉了。
接下来只有一个选择了，三弦将带领乐曲从古典主义时期过度到浪漫主义时期。在还有七八小节自己就要动手的时候，何沛媛终于跟台下的作曲家结实地对视了，虽然只有两三秒钟，但是这姑娘的眼神和表情都很清楚地透漏着认真坚定，让无赖不得不收敛了贱笑。
三弦是在乐曲把
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