修竹仕女，立轴，纸本。
创作年代：1943年作。
尺寸：111×32cm。
款识：明月王郎曲，竹枝湘女讴。西风零落下，襟袖自生愁。癸未十一月，似芝涛仁兄法家正之。大千张爰。
钤印：张大千——蜀客——摩登戒体。
提起张大千这个名字，即使不是收藏爱好者，恐怕也大都听说过他。
张大千是天才型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。
而在近些年的拍卖会上，他的画无一不是天价成交，名气极大。
“张大千？”看着那幅从画轴里取出的古画，莲莲目瞪口呆：“妈妈，别告诉我这画是真的？”
晏婉如呼了口气，略显激动地将画拿在手里反反复复看了好几遍，末了，她看怪物般地看了我一眼，失神道：“错不了，是张大千先生的真迹，《修竹仕女》，一九四三年十一月，张大千历时两年有余的敦煌之行终告圆满结束，此幅《修竹仕女》即创作于是时。尽管仍然是张大千精擅的传统仕女题材，但无论从线条、设色以至衣饰及开脸处理等方面，已与敦煌之行前的风格有了明显区别，尤其是仕女背后所依的修竹，不仅是统一整幅画面必不可少的意象，其半写之法亦与仕女的工写法形成极强烈的对比，具有强烈的视觉冲击姓，而其意象所表示的文化内涵，更与仕女这一意象组成一个丰满完备的意象系统。”
我微微有点诧异，“你知道它？”该画的来历，即使见过后世报导的我也不太了解。
“嗯，这幅画我小时候曾跟拍卖会上有幸见过一次，那时候我哥……”说到这儿，晏婉如话音一顿，悄悄注意了一下鲍奶奶的脸色，见她没什么反应，才道：“那场拍卖会是我哥带我去的，我记得很清楚，当时我小，不懂事，还死乞白赖地举过一次牌要争这副《修竹仕女》呢，最后，我哥说钱没带够，没让我继续举牌，这画好像是被一个老人拍走了。”
莲莲呃了一声，眼巴巴地盯着我看，说不出话来。
鲍奶奶也感兴趣地坐到我们身旁，“……既然当初被人拍走了，那这画？”
晏婉如有点不敢置信地瞅瞅我：“所以我才奇怪，为什么《修竹仕女》会在这副现代工艺画的画轴里，怎么又跑到市公安局的墙上
…。。