必须在法兰西影院上映才可以。
胡导演的《侠女》就是在这种情况。
当时这部电影胡导演历时三年拍摄完成，为了仿古街道就不惜血本的搭建了九个月，技术人员超过1200名，这些道具就花了上千万新台币。
《侠女》完成后，胡导演就有意送戛纳参展，不过联邦公司不相信会得奖，拒绝无谓的费用开支。
要知道，一部电影推上影展，所需的公关费用就是一笔不小的开支。
无奈，只好在港岛率先上映，再做定夺，可惜票房实在是差强人意！联邦公司也就不提参展的事情了。
不过胡金诠没有断了参加戛纳的心思，时隔两三年之后，胡导自己筹钱买断了欧美发行版权，又筹资重新剪辑了一个导演剪辑版送到戛纳，这才获奖。当时该片的英文字幕校对就是许安华导演负责的。
所以此时的戛纳并不在意电影是否在地区放映过，只要剪辑一个国际版本就OK了！
联邦公司的老总都捶胸顿足的气晕在卫生间。这部耗时三年多，耗资几千万投资的大制作在港岛湾湾陪的是一塌糊涂，反倒是胡金诠得奖之后，手中的欧美版权赚得盆满钵满……这你上哪说理去？
这也是吴孝祖费尽心思的与杨德倡、侯孝苋、王佳卫打好关系的原因。
赔钱货也有闪光点！
1024火车头电影公司要想发展，必须涉及到发行。
在电影链条下，发行公司的利润和风险绝对比制作公司更大！
《恐惧斗室》、《嫌疑人》的发行就是1024火车头在自己做。
吴孝祖不断推片去欧洲参展的主要原因除了扬名之后好骗钱外，也想涉足以后华语电影海外发行、买断和代理。小投入，大回报！
玩制作在港岛上限顶多就是这么高，但发行不一样！侯孝苋、王佳卫之流坑了制作公司的钱，虽然本地的发行商用来宣发的钱也会打水漂，但那是小头……
但！
海外发行的情况，老王兄弟和老侯兄弟那可是捞钱的一个金字招牌。轻轻松松几百万欧……要不然为什么外资老喜欢投资他们的电影？
这个时间段，华语电影人真的是手段稚嫩。对于发行并不看重，尤其是海外发行更是不是很在行。全都是摸着石头过河。
吴孝祖不一样。
他早就看准了这块的市场。
到时候，哪怕90年代港片衰落，他都可以做一个顶级的二道贩子，大赚
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