从，两人是并肩还是分道；第五卷是最后结果，是两人并肩做战一起胜了，还是主角胜另一个人败，还是主角改变了另一人的想法最后一起胜，还是另一个人改变了主角的两人一起胜了，还是两人本来都错了但一起被什么改变了想法一起胜了或主角胜了另一人放弃了。
以上全是在举例，但我想有了上段例子作者书友各位大人能明白我的意思了。
二、以主角成长为线索：
作者说她要写的是一个平凡主角在修仙之路上成长的仙侠故事，那么就要想好，“成长”的内容，为什么要“成长”、“成长”的过程、“成长”至什么程度。我这里说的主角的成长并不是修为的提升（虽然这也是玄幻小说里特有的一条线索），我这里关注的更多是灵魂成长。
举例，以此为线索安排情节，比如第一卷通过各种事展现主角初始的性格、为人处事、人生观价值观命运观、思考分析反思的能力等等是怎样的，同时介绍主角长成这样一个人的原因；第二卷讲主角如此行事发现了不足，这些不足导致了错误和失败；第三卷讲主角通过学习探索尝试成长了一些，弥补了错误和失败；第四卷往后可以不停地重复“失败——成长——成功——再失败——再成长——再成功”的模式，但要注意“成长”的过程，应该是螺旋上升，后面发现并思考解决的问题必然比前面的深层次，不然怎么体现主角“成长”了；最后一卷可以安排主角成了可敬可爱，让人难以忘怀，可以在成长上给人以影响的人。
三、以想要塑造的人物为线索：
如果一个小说看过后除了主角其他人都没记住，那是十分失败的。所以一个故事，除了主角和一些龙套外，总要再选一些主要人物来塑造。这些人物一般是与主角在情感上有互动的人，或对悬念有关的人。
主角总要有些同伴，物以类聚，人以群分，同伴形象越立体完善越能衬得主角形象丰满。
主角总要有敌人，敌人越复杂强大，主角与之斗智斗勇才会越精彩。
但想塑造的人物多了会不会有抢主角风头和顾此失彼现象发生？
个人看文多了琢磨了点想法，就是分卷开专场，每一卷（或一块比较整的事件情节）只主要写一个主要人物与主角的互动，其它人安排个说辞别让出场。若实在不行，可以写成两个主要人物同时与主角互动，而这两个同时开专场的配角可以安排成对比形式。但再多了，我觉得不是有的人形象要单薄了，就是要杂乱了。
四、以表达的哲思为线
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