人捏着一根巨木，仿佛踩过小水潭一样，经过沼泽湖泊。
此时画面由静转动，独脚巨人快速追逐一头狰狞猪兽，惊起始祖鸟一般的飞禽，不远处打鼾的长尾异兽睁开一线猩红巨眼……
苍莽荒野，神秘恐怖。
显然，为了表现出小大之分，季铭不惜花费近两分钟的开头，而这些细腻入骨的特效镜头，在有心人眼里——那都是一摞一摞的人民币啊，甚至就是一套一套的二线城市的房子。
这才叫精工细作。
啧。
看到这里，其实很多人心里已经放下担心，只凭借这个特效水平和美学理解，《大荒纪事》就足以为国产特效，尤其是神话特效片开先河了——国产特效片有两种趋势，一种是仙侠游戏化，大多尴尬的不得了，被认为还不如几十年前徐老怪那一部《蜀山》。另一种是西方化，基于各种恐龙面貌的变异怪兽，尖牙厉爪，鳞片厚皮。
前者过于离地，完全无法获得共鸣，后者过于考古，完全没有东方神话的浪漫因子，而如何在这两者之间取得统一，并创造出真正属于东方神话的美学标准，是季铭遇到的最大难题之一，也是最耽误时间的难题之一。
显然，他做到了，整个团队做到了。
《山海经》给了他们很多具体的形象要素，比如穷奇，它像虎，但长着刺猬毛，叫声跟狗一样。这让他们不必要局限于恐龙家族，可以从全世界的动物身上去获取要素组成——这些熟悉又不熟悉的形象，配以数百位美术专业工作人员的不断调整尝试出来的那种，肥而不腻，妖而不艳的设计语言。
是如此有说服力。
简单的行纪故事，本身并没有太多值得去探究的，只有流畅一词可做评价——极致流畅，几乎没有任何尿点。逃亡、战斗、开启新的旅程，大环境微环境的切换，各种纷繁而不慌乱的出场异兽，全都恰到好处，仿佛拿尺子比出来的一样，领着所有观众走进这个全新的山海世界，经历全部这些匪夷所思的异兽和环境——直到走出山海，步入大荒，远远处，密布的部落石屋草棚，崖壁上刻着粗犷的图腾石刻，那是蛇尾人身的圣人，也是他们此行的目的地，镜头最后是一片热火朝天的部落生活景象，以及镜头无限拉高之后，在满世界的阴云里几片为数不多的堂皇之地，这星点光明仿佛在说，拯救之路才刚刚开始……
啊~~
太多人在看完之后，才来得及长长吐出一口气来，然后两两相望，竟然想不到上一次这么专注看电影是哪年哪月了
…。。