吴羽哈哈大笑，声音轻快地道：“你当时说得那么笼统，关于水渠的设计我也没办法肯定，最后曼曼说她可以，我听了一下，觉得可行，就让设计师直接按照她的想法进行的设计。”
慢慢翻阅着设计图，陆子安仿佛在其中看到了沈曼歌的奇思妙想。
尤其是对花草的处理细节上，很多地方都与陆子安的想法隐约重合，只是，还不够。
曾有古书言：弄花一岁，看花十日。故帏箔映蔽，铃索护持，非徒富贵容也。第繁花杂木，宜以亩计。乃若庭除槛畔，必以虬枝古干，异种竒名，枝叶扶疏，位置疏密。或水边石际，横偃斜披；或一望成林；或孤枝独秀。草木不可繁杂，随处植之，取其四时不断，皆入图画。
如今栽种的树木，不过是将大片的空白填满而已，于奇、于妙上还需更多讲究。
这样的奇花异草甚为难得，只能等以后有机会再慢慢填充了。
陆子安指着后面的一大块空白道：“这里为什么会空着？”
“哦，那里的话，曼曼的意思是想等你回来看看，是挖个大池子呢还是怎么的，我是觉得干脆弄座高一点的假山比较省事。”吴羽摊手：“所以干脆空在那里了。”
说话间两人已经走到这一片空白处，全部推平后，这里再没了从前的荒芜。
陆子安略微思忖片刻：“你把这里挖成池子吧，可以挖深一点，我到时去买些石头回来。”
无石不成园。
古典园林的美不是一座孤立的建筑物的美，而是艺术意境之美。
在美学上园境和诗境、画境是共通的，有共同之处。
这共同之处就是“境生于象外”。
山是中国古典园林的骨架，是园景营造的重点。
陆子安微微眯起眼睛，或许，他可以利用不同形式、色彩、纹理、质感的天然石。
在园林中塑造成具有峰、岩、壑、洞和风格各异的假山。
唤起人们对崇山峻岭的联想，使人们仿佛置身于大自然的群山之中，应目会心，神游山川。
这也是园林构景中的微观处理。
陆子安手轻抚在纸卷之上，神思却已飘忽至象外。
每座园林，空间都是有限的。
在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。
计成在《园冶》中曾说：园林巧于因借。
比如那次在白家大宅里，透过漏窗
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