忘我因具体的事情而不同，但就看画这件事情来讲，忘眼即等于忘我。
当他做到这件事，那副画的记忆就不再储存于脑海，而是在眼里。就像人类行走时一样，“走”这种记忆存在与双腿，存在于每一滴血，每一条筋，每一个分子。
很艰难，但他一步步的迈进着
时间流逝，时间从不停顿，时间在视线外溜走，时间催动十三郎的脚步。
一天，两天，一月，两月十三郎日渐消瘦，身形依旧纹丝不动。
八个月后，胭脂鸟悄悄飞出来，身体散开如一层灵膜将十三郎包裹起来；身在其中，十三郎的身体失去重量，垂直“飘”在空中。
强悍如他，竟也需要考虑要节省精力。
三年两个月又十七天，在经历上百万此剧痛后，十三郎的视线从第一幅画上移开，眼里多了一座城。
胭脂鸟一直留意着十三郎的情形，此刻如火浪轻轻推动，将十三郎送到第二幅画前。
第二幅是门。
毫无疑问，这种线条简单的画看起来省力得多，十三郎只用了十天就把它看完，随后去往第三幅。
第三幅是人，三名甲士，一名黄袍主官。
人比城池小得多，但就作画而言，人是最难出神的“景”，同样道理，要看透一个人也不容易。
十三郎没有理会难易，他像看“城”一样看着他们，像看“门”一样看着他们，神情没有丝毫变化。
假如不是忘我，此时十三郎一定会发现，画面中的四个人，有两个会让他觉得熟悉。那种熟不是面容，不是气质，当然更不是衣着神通；那是一种感应上的熟，比如梦里，比如幻想，再比如前尘。
人虽复杂，终究不像城池那样一砖一瓦都需要细细的描，十三郎用了七个月零五天看完那四个人，去向第四幅，第五幅。
门栓门鼻儿都不难，十三郎总计才用去二十六天，转身朝第六幅而去。
那是一把锁，一把曾如刀阵翻滚的锁