对口相声演员更能获得成功。
这是有科学依据的，对口相声不管你的主题是什么，表演时间总是有限的，而且也是一个个小包袱的堆砌，观众对对口的评价就是好笑或者不好笑，很难有别的情绪。
当然也有不少相声演员曾经包括现在都在往里面融入别的东西，包括教育意义啊，讽刺意思，歌颂价值啊，这些都有，但是能被观众广大认可和接受的很少，能广为传播的更少。
这是由对口相声本身的特点决定的，不管是传统相声还是新相声，他都是由一个个包袱穿插扣起来的，很多东西观众笑完了也就忘了，笑声本来就容易让人忘记。但是不笑吧，这又怎么能说是相声呢，相声说白了就是一门让人笑的艺术。
卓别林曾经说过喜剧的最高境界是悲剧，是的，这句话非常有道理，笑声很容易让人忘记，但悲伤不会，笑声加上悲伤更加不容易被人忘记。
这是一种非常高深的境界，包括现在的很多喜剧节目都是喜剧开始悲剧结尾，目的就是为了这个。
但是这种境界太难达到了，要完成这两种对立情绪的完美转换不是一件容易的事情，这中间转换的过程，只要稍微有那么一点点瑕疵，就会让观众觉得恶心厌恶，那么这个作品就完了。
事实上也是如此，有无数喜剧作品都在试图达到这个境界，相声也好，小品也罢，能成功的作品屈指可数。
其实相声演员真的不必在对口相声上冲击这种境界，对口相声天然不适合喜剧和悲剧的转换，能完美做到这一点的，我只发现了岳云鹏在喜剧人第二季表演的《我是歌手》，除此之外，尚未再发现。
但是相声演员还有一个法宝，那就是单口相声，尤其是长篇的单口，八大棍儿，这里面的境界甚至于比喜剧悲剧转换还要高明，因为这是一个故事。
艺人通过自己的嘴，借助故事的框架和魅力，控制着观众的情绪变化，喜怒哀乐，万种情绪都能展现出来，而且单口相声的情绪转化是最不容易让观众反感的，因为他说的是故事啊。
真正优秀的单口相声演员太少太少了，但凡出现一个，那这人就是宝贝了。
何向东一拍脑袋：“哎，完蛋了，一下子就进去了。那春姨倒在地上，嘴里还说话呢‘说捅就捅，我就喜欢你这个血性男儿’。”
“哈哈……”观众都笑得不行了。
“春姨是没了气儿了，那丫鬟可傻了，嗷的一嗓子转身就要跑。张广泰哪能放过她呀，一个是杀，两个也是杀，一
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