造者”之一。
在未来，他甚至会成为主要的叙述者！
这虽然让他感到一阵惶恐，但更多的还是狂喜和跃跃欲试的冲动。
柯南·道尔的声音依旧颤抖：“莱昂……我……我不知道该说什么……”
莱昂确实有自己的打算，“福尔摩斯探案集”毋庸置疑能给他带来巨大的名利，这是历史验证过的。
但他也深知反复创作同一个人物，重复类似的故事模式，对精神的磨损会多么严重。
历史上的柯南·道尔爵士，就曾因为厌倦了这位侦探，一度将他推下莱辛巴赫瀑布。
他不想重蹈覆辙，被一个角色束缚住手脚，然后在日复一日的创作中耗尽热情。
因此，培养柯南·道尔，让他尽早深入理解“福尔摩斯”的创作逻辑，以便在未来能够接手，是重要的一环。
他对此有信心——毕竟即使没有他，柯南·道尔也将在七年后写出《血字的研究》来。
这次，他决定采用“口述”的方式进行创作，这既是对自己的挑战，也是在“训练”柯南·道尔。
口述创作的历史在欧洲源远流长，直至19世纪仍被许多作家采用。
例如雨果创作《静观集》时，就是先由他口述，抄写员记录，最后再由他修改、完善。
这需要清晰的逻辑思维和强大的语言组织能力，但莱昂纳尔想挑战一下自己。
同时也能让柯南·道尔最直观地感受一个故事从无到有的诞生过程。
莱昂纳尔深吸一口气，将注意力完全集中起来：“准备好了吗，阿瑟？”
柯南·道尔正襟危坐，铺开新的稿纸，拧开钢笔帽，笔尖悬在纸页上方，然后用力点了点头：“准备好了！”
莱昂纳尔的声音变得富有节奏感起来：“这篇新的‘福尔摩斯’，名字叫做——《四签名》。”
莱昂纳尔开始了他的讲述，声音不高，却清晰地回荡在房间里：
“【在我与夏洛克·福尔摩斯长期的交往中，他那种异于常人的思维方式和偶尔流露出的对单调生活的厌倦，时常让我感到困惑。
那是在一个……嗯，大约是在我们合作侦破‘血字的研究’案件后不久的一个秋日傍晚……】”
他口述着故事的开篇，描绘着贝克街221B室内那熟悉的场景：福尔摩斯百无聊赖地靠在沙发上。
不过这次这位侦探没有摆弄着他的注射器瓶，在这个版本中，福尔摩斯不再
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