力度太重又会将细微线条处的银给磨掉。
最后一道工序颇有人情味，图案完整的乌铜片按照之前设计做成器形，还要拿在手中捂一捂才能变黑，捂的时间长短与季节有关系，夏天最好，天热，半天就能捂成，冬天就难捂些，有时一整天都捂不成。大概是人体的温度和汗液引发氧化反应，总之每一件乌铜走银作品都是用体温和耐心孵出来的。
熟练如袁昆林，也只好说自己的成功率在70%左右，因为雕刻的时候一锤落错，一个线条就坏了，一幅画也就毁了，打磨的时候力度一过，一根线条的末尾被磨掉了，整个韵味也就变了。
为了让融化的银更好地融入雕刻线条，他采用吹火的方法，用吹气来控制火候大小，但在完工之前，火苗是不能灭的，于是他学了音乐人才需要的循环换气，能不间歇一两个小时气息不断。
最后一步是需要用手将铜捂成黑色。
在袁昆林乌铜走银传习馆的门口，放着一张矮板凳，一个树墩，树墩上有固定铜片的铁质卡槽，然后是大大小小的錾子、一把小锤，学习乌铜走银的前一两年，就是坐在这方寸之地雕刻图案。
没有见到本地的年轻人在这里学习，却有一位江苏来的姑娘日日坐在这儿，反复敲打一幅松鹤的图案。普通观众早已习以为常的放射状松针，以及单腿站立的白鹤，一点一点从錾子下显露出来，布局要和谐，线条要流畅，不能有任何多余，江苏姑娘在这已经有一年了，仍觉得自己需要很久才能合格。
袁昆林家的大门敞开，想来学习的都可以过来敲几锤试试，孩子们放学归来，也会拿起锤子玩一下，耳濡目染之下，一轮小太阳一分多钟就敲成了。
乌铜走银这项古老的工艺被云南三个大家派别所掌握；分别是官渡金永才大师；晋宁袁昆林大师；保山万光红大师。
金永才，1975年他年仅18岁，是一名银匠。当时，他和李加汝作为银匠经常参加礼拜天的赶集，不时会聚在一起。
加上双方的住处仅相隔半公里，时间一长，他便经常到孤寡老人李加汝家里照顾李的饮食起居。1982年，李加汝正式将金永才收为徒弟，但并没有把配方交给他，只是让他和自己一起制作“乌铜走银”。
直到1995年，80多岁的李加汝身体越来越差，经常住院。金永才说，一次出院后，师傅和他一起吃饭，喝了点儿酒心情不错，就对他说：“乌铜走银制作技艺不能在我的手上丢失，不然我就成了民族的罪人。”
原
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